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艺术家档案, 2014.03.25 Tuesday, 文 /
大都会乌托邦或僵尸之坟?——影片《霾》
从严肃到幽默,从偷窥到观察,从真实到想象,《霾》通过描绘当今大都市的快速建设,呈现了另一种当今中国的集体身份,尤其指向对城市乌托邦的缺乏,与挣扎在现代坟墓之中的矛盾,一座21世纪的“鬼城”。
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艺术家档案, 2013.09.12 Thursday, 文 /
温暖是一种态度
尹秀珍以一种类似于软现实主义的态度实行着对于现实社会的批判,这种批判是温情婉婉、忧心忡忡而欲言又止的。用围巾包裹起来的温暖是不能承受的,看似轻飘朦胧的是最为危险的,因为“完全没有负担,就会高高地飞起,离别大地亦即离别真实的生活。它将变得似真非真,运动自由而毫无意义”, 并且永远无处着陆。
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Interviews, 2018.06.07 Thursday, 文 /
施勇的立体写照:艺术家、艺术工作者及艺术收藏家
作为一名多媒体艺术家,施勇(1963年生于上海)的创作涉及行为艺术、装置、影像和雕刻,其不拘一格,风格迥异的作品背后往往体现了其对文化、经济,以及艺术界的深刻剖析。
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Interviews, 2012.01.10 Tuesday, 文 /
罗伊·里奇特斯坦: 《中国式山水画》系列
和立体主义一样,波普艺术同样仰仗于两位开山鼻祖,正是他们为其他所有当代艺术后辈奠定基石。罗伊•里奇特斯坦(Roy Lichtenstein,1923-1997年)相当于布拉克(Georges Braque),安迪•沃霍(Andy Warhol)相当于毕加索(Picasso)。两人中,里奇特斯坦是更安静、更好学、更保守的那一位,但他对通俗漫画石破天惊的改造、精致化和重予语境化构建了一种语法对应我们的图像消费之路,反之亦然。
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